我一直觉得跨界导演这种玩意儿在中国影视圈就是一个灾难，尤其是在中国的电影教育如此的敷衍与迂腐并且整个市场缺乏工业化标准的情况下，就连一般的新人导演都无法真正做到了解电影的拍摄，更别提那些“转行”的了。
说一句不好听的话，大部分的跨界导演都是在拉上多年积累的资源来给自己并不成熟的电影梦陪葬，不管你是歌手、演员、编剧、作家、摄影师乃至是录影师，最后都会败给自己一塌糊涂的导演技法和电影人士，而续《木马钢琴》之后，崔斯韦已经输了两轮了。
1，中国的江湖武林，在小说中以公门为主，在现实中是镖门生意的侧写。小说中江湖的落幕源自于民众对于公门的失信，开始将希望寄托于民间暴力团体。侠客从捕快转变为游侠。现实中武林的衰败是因为铁路，铁路通了镖门的生意就没了，没了营生也就没了体面。现在的警匪片里出现的“截镖”戏码，要么匪徒布局惊喜，要么警察破案神勇，但很少有对于押运人员的描写了，这也算是一种江湖落幕的体现吧。唯独一个印象深刻的角色是《放逐》里任贤齐的角色，他本能选择成为一个侠客，但是他选择留下来吹口琴
1.剧情上来说，是一个相对来说完整的故事。
感觉突兀（摸不着头脑）的情节如下：
1⃣️康浩和孙妍在躲避老大追捕时，康浩要孙妍走，孙妍则表示再也不离开要走一起走。也不太清楚是表演上的问题还是情节设置的问题，总之这段太矫情突兀了。
2⃣️最后孙妍冲着老大喊：“你弟弟本来可以活下来的！”这接下来的一段吧。（这样看可能是演员的问题）
3⃣️大家同聚一屋时，老二仿佛智商下线，不先想着保命却想着马上掉转枪口对着里面战斗力最强的老大？
另外
雪暴：主角光环安排勉强
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